相比较它的另一个名字，更喜欢《两生花》这个翻译。Kieslowski说他想表现的是情感中的选择，是该向艺术的直觉和艺术本身的紧张屈服，还是向爱及跟爱有关的一切屈服。于是在两个Veronique的故事中，我看到了两种叙述风格，两种笼罩在金黄色滤色镜下的个人生存。

 

相比较生活法国的Veronique,更偏爱那个在波兰华沙的她。更纯粹、更敏感，更不设防，更像个孩子。当她在街头第一次不期遇见自己灵魂的双胞胎时，她只是疾步上前，希望另一个她手中的镜头能够捕捉到自己的存在。然后，相机在不经意中定格了她们的相遇，也是彼此生命中唯一的一次。车开走了，她没有去追，她知道这已经够了。因为如果镜像相遇论真的存在，这便是人群中15∕4,815,162,342的机率。她的心脏不好，可她已经在青葱岁月里见证了许多人一生都无法亲历的另一半。于是，在一个秋日午后的舞台上，她高唱着，然后生命嘎然即止。

 

那一刻，法国的那个Veronique已经结束了旅行，在家和男友亲热着。突然她感到了一阵不可名状的悲伤。她去看木偶剧，看到那个独舞木偶突然扭伤了腿，然后就倒下了，隐退在黑暗中化成了蝴蝶。一切都像另一个她的故事，可此刻的她并不知道。她甚至都没仔细看过自己在波兰拍的照片，因为她是大意的。相比在华沙长大的Veronique,她更注重自己的个人生活和主观感受，她不太会小心翼翼地观察这个世界，捕捉或许飘渺却真实存在的细微感受。否则，那天突然袭来的莫名悲伤就不会显得那么牵强和不可理解了。

 

但终于有一天，她还是看到了那张命运安排的照片。她很讶异，随即她哭了。

 

1966 年11月23日，这是她们生命中最重要的时刻。

那一天凌晨3点，她们两人同时出生，在不同的城市，不同的国家，可是她们却有著同样深色的头发、棕绿色的眼睛。

两人都在2岁时学会走路，随后，一个她去碰炉子，烧到自己；几天后，另一个她去碰炉子，可就在最后一刻，她缩回了手，可是她没法知道可能被烧到。。。。。。

 

Kieslowski用自己的方式，讲述着每个人心中都暗暗期盼着的另一个自己，表现着我们有时无可理解的孤寂与坚强。